最近，一部电影做了一件罕见的事儿。
面对上映后的票房困境，官方直接发文称，如果觉得电影不好看，可以提供身份信息，找片方退票。
这场极为特别的口碑自证，映射着整个电影市场一直遭遇着的现实困境。
截至目前，该电影的豆瓣评分为8.1分，而票房依旧停留在七千万元左右。
高口碑、低票房，而它甚至是暑期档新里第一部达到8分的电影，却未能等到与之相符的市场反馈。
今天，我们就一起来聊一聊这部试图用口碑证明自己的国产动画。
三国第一部：争洛阳
导演: 谢君伟
编剧: 鱼焦
主演: 王凯/ 魏超/ 万昊/ 李楠/ 常文涛/ 更多...
类型: 动画/ 历史
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2026-07-10(中国大陆)
片长: 137分钟
谈到《争洛阳》，我们也不得不拿追光动画的上一部在国风动画领域制造的爆款电影与之对比。
两部同厂国风史诗的待遇天差地别。
《长安三万里》最终累计票房18.24亿，成为追光动画史上票房最高的作品。
且其在上映初期的豆瓣评分为8.0，后续长线发酵，逆跌涨到8.4，密钥两次延期。
《长安三万里》剧照
此后，追光动画也将重点放到了中国传统文化的发掘上。
从《长安三万里》中诗仙李白的命运回望盛唐，再到如今的《三国第一部：争洛阳》重新进入东汉末年的乱局，追光一直在试图构架自己的“中国历史动画宇宙”。
《争洛阳》，也正是这一宇宙构建的重要一环，由《长安三万里》原班团队，耗时三年打造，作为“三国三部曲”系列的开篇。
三国，是中国观众最为熟悉的历史IP之一。
其纷繁复杂的历史故事线与人物侧面，也具备极高的发掘价值。
在一个被“短、平、快”信息占据的时代，重新回到一段漫长、复杂而整体的历史，似乎也显得更为重要。
与去年光线和果麦的《三国的星空第一部》将重点放在我们熟知的曹操袁绍二人及官渡之战的节点不同，《争洛阳》把时间推到了三国之前。
它试图呈现的不止是我们听过无数次的三国故事，而是“天下大势，分久必合，合久必分”的时代如何从开头走向延宕。
而在每一段历史之下，人，又无疑是最重要的组成部分。
所以，我们也将会在影片中看到，一个王朝如何失控，走向覆灭；一群英雄，又如何登上角逐的历史舞台。
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不同于既往那些群雄逐鹿、三足鼎立的历史阶段，《争洛阳》作为起点，并未直接从争霸开始，而是将镜头对准了东汉末年的洛阳。
“洛阳”是地理锚点所在，也是一个时代始末的时间锚点。
汉灵帝时代，宦官、外戚与士族之间的矛盾是权谋斗争的主流。
黄巾起义之后，天下大乱开始，汉室皇权动摇。
朝廷外部，为平定各地的叛乱下放兵权，各地州牧、豪强都拥有各自的强悍兵力。
朝廷内部，皇权则被宦官、外戚、士族三方争夺。
东汉，宦官依靠与皇帝的亲近关系，获得了区别以往的政治权利。
十常侍接近汉灵帝，长期掌控朝政，影响诏令发布，扩大自身势力。
而以外戚为代表的皇亲权力，则作为制衡宦官的势力而存在。
且东汉皇帝往往年幼即位，太后家族也常进入权力中心。
两股势力在朝堂之上此起彼伏、互相制衡。
与此同时，以袁绍等人为代表的士族，依靠着自身家族所带来的名望与权力，也拥有着巨大影响力，希望重新夺回朝堂话语权。
三方势力彼此争夺，汉室的未来也在随之动荡。
在这期间，曹操、袁绍、何进、刘协、刘辩、何太后、十常侍等重要历史人物悉数登场。
汉灵帝去世之后，何进成为大将军，拥有了更大的权力。
袁绍等士族权力也希望借助何进清除宦官。
同父异母的何太后又反对尽数清算身边的宦官。
何进缺少决断，听从他者，向各地发布召集令，利用外部势力向何太后施压。
董卓、丁原等多方势力则也朝着洛阳进发。
洛阳作为皇权中心，必然成为多方争夺之地。
他们也各自打着维护汉室的旗号，将洛阳变为政治博弈的棋盘。
在这个棋盘之上，我们可以看到那些被称为英雄的人。
在传统的三国叙事中，曹操、袁绍、董卓、吕布等人都有了各自的标签。
奸雄、名士、暴君、战神……
但是影片选择的这个时间节点，也正巧是他们的命运尚未定型的阶段。
曹操还不是那个挟天子以令诸侯的魏武帝；
袁绍也不是那个惨败于官渡之战的冀州霸主。
他们都站在三国时代的前端，相信自己能成为平定天下的义士。
面对这秩序崩塌的时代，他们也在思考，究竟是要守护旧有世界，还是去创造一个新世界。
与《三国的星空第一部》相似的是，《争洛阳》也以曹操与袁绍二人的相识为开端，带领观众进入这段乱世。
两位意气风发的青年，都希望在这乱世之下有所作为。
曹操，宦官之后，却心怀锐气，希望通过自己的力量破局。
袁绍，世家子弟，背负责任与传统，看得更远，也因此更加犹豫。
二人曾并肩作战，却因各自的性格和对世界的理解，走向了权力与时代的岔路。
而董卓，作为汉末乱世转折点人物，代表了真正意义上旧秩序的崩塌。
从人物与历史的关系来看，《争洛阳》的重点并非是单个英雄的聚焦史诗，而是一个帝国与时代如何一步步失去控制。
《争洛阳》值得肯定的地方，正在于此。
它不满足于陈列三国名场面，也不是单个“英雄”的史诗。
它试图将观众拉入一段历史，去观看人如何被时代塑造，时代又如何被人改变。
但同时，庞大的历史叙事也使它难以在短篇幅内实现极致的戏剧性与史诗厚度。
就比如最终的落点，或者说未来两部曲的开端，影片视角又落在了《三国演义》中虎牢关大战上的吕布与三英之战。
最终，影片更像是一幅有明确主体的“清明上河图”，不够聚焦，又不够散点。
当然，这也恰恰是它值得被探讨的地方，这种取舍也是历史题材改编无法回避的问题。
历史的魅力同样于此。
《三国第一部：争洛阳》或许不在于它是否值得一张退票，更在于它是否在新的历史叙事中被重新观看。
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